تتعاون Drifter مع المؤلفين والمنتجين والفرق الإبداعية الدولية لإدخال الآلات اليابانية في التسجيلات والأعمال الجديدة. يقود المؤلف والمدير الموسيقي تارو إيشيدا (Taro Ishida) العمل الموسيقي، ويطوّر الأفكار مع عازفين متخصصين وينسّق الإنتاج في اليابان.
يمكن البدء بمدونة موسيقية أو تسجيل تجريبي أو مسودة MIDI أو مشهد أو فكرة أولية. نناقش التأليف الأصلي أو التوزيع ضمن موسيقاكم أو تسجيل آلة معينة. لا تحتاجون إلى معرفة اسم الآلة التي تبحثون عنها مسبقًا.
في هذه الصفحة
تتيح هذه التسجيلات التعرف إلى الأصوات والأداء. نبيّن البيئة لأن الاستوديو والمعبد والفضاء المفتوح تعطي نتائج مختلفة. استخدام تسجيل موجود في مشروع آخر يتطلب اتفاقًا منفصلًا.
يمكن لإيشيدا تأليف موسيقى لفيلم أو عمل بصري أو عرض أو معرض أو مكان. نناقش دورها ومدتها وبنيتها والعلاقة بين الآلات الحية والبيانو والوتريات والإلكترونيات. يتشكل اختيار الآلات وفق احتياجات العمل.
إذا كان للمشروع مؤلف بالفعل، نعمل ضمن هذا التعاون. يمكن لإيشيدا تطوير أجزاء للآلات اليابانية، واقتراح بدائل للتوزيع، وإعداد المواد مع العازفين. وقد تكفي مسودة MIDI أو عينة تجريبية للبدء دون مدونة آلية مكتملة.
ربما حددتم الآلة المطلوبة، أو ترغبون في تجربة أصوات قليلة قبل الاختيار. نناقش العازفين والتحضير الموسيقي وبيئة التسجيل والهندسة الصوتية. إذا احتاج الجزء إلى تعديل، نوضح الخيارات الموسيقية قبل الجلسة.
ألّف Atticus Ross وLeopold Ross وNick Chuba الموسيقى الأصلية للموسم الأول من Shōgun، إنتاج FX عام 2024. تولّى إيشيدا توزيع الموسيقى اليابانية التقليدية وتنسيق التسجيلات في اليابان، مع عازفي الغاغاكو وتقاليد يابانية أخرى وممارسي الإنشاد البوذي.
تطوّر العمل عبر التبادل مع المؤلفين في لوس أنجلوس. أثارت المسودات وموسيقى المشاهد اقتراحات بشأن الآلات وصياغة الجمل؛ ثم عادت التسجيلات لتسهم في تطوير الموسيقى. جمع دور إيشيدا بين القرارات الموسيقية والتنظيم العملي للجلسات.
Leopold Ross يتحدث عن التعاون — مقابلة بالإنجليزية.
قصة التسجيل وأسماء الموسيقيين المشاركين.
تشمل الموسيقى اليابانية التقليدية ممارسات وآلات وطرق تدوين متنوعة. قد يحتاج جزء مناسب لآلة إلى صياغة مختلفة على أخرى. تُناقش المساحة الصوتية والضبط والنطق الموسيقي والتنفس وحركة العبارة مع العازفين أنفسهم.
قد يحتاج لحن مكتوب على لوحة مفاتيح إلى مواضع للتنفس أو طبقة أخرى. وقد يقود تآلف مستمر إلى حلول مختلفة على الشو والوتريات. نبحث هذه القرارات معكم ومع الموسيقيين في ضوء غرض المشروع.
شملت تعاوناتنا الشو والهيتشيريكي والريوتيكي والغاكوبيوا، وكذلك الشاميسن والشاكوهاتشي والكوكيو. يتوقف الاختيار على الموسيقى والعازف. التعرف إلى الآلات — بالإنجليزية.
لا يقتضي التعاون الدولي السفر إلى اليابان دائمًا. نستطيع مناقشة طرق عملية للتواصل ومراجعة المواد. الاستماع المباشر عن بُعد، وفروق التوقيت، والصيغ، والمسارات المنفصلة، والتحرير والمزج والمراجعات تُحدد لكل جلسة.
تعتمد التكلفة على الموسيقى وعدد العازفين والتحضير ووقت التسجيل ومكانه والمواد المسلّمة والاستخدام. وضّحوا سياق النشر، كالفيلم أو البث أو اللعبة أو العمل التركيبي، لبحث الأذونات ونسب المساهمات.
أرسلوا المعلومات المتاحة؛ يكفي وصف أولي.
عرض المشروع — نموذج بالإنجليزية، أو mail@drftr.co.jp.
اقرأ أيضًا: الموسيقى اليابانية التقليدية: التسجيل والتأليف والحفلات والمحاضرات — Drifter · الغاغاكو والموسيقى اليابانية المعاصرة: حفلات مع تارو إيشيدا · محاضرات وعروض توضيحية للموسيقى اليابانية مع تارو إيشيدا
