موسيقى Shōgun: الغاغاكو وتوزيعات تارو إيشيدا

ألّف موسيقى الموسم الأول من مسلسل Shōgun كلٌّ من Atticus Ross وLeopold Ross وNick Chuba. ومن اليابان، تولّى تارو إيشيدا (Taro Ishida) توزيع أجزاء الموسيقى اليابانية التقليدية وتنسيق تسجيلها، جامعًا آلات الغاغاكو وآلات يابانية أخرى والإنشاد البوذي ضمن موسيقى المؤلفين الثلاثة.

يتتبع هذا المقال مسار التعاون، من رسالة Chuba الأولى إلى جلسات التسجيل والنقاشات حول كيفية تلقّي صوت آلة موسيقية. كما يعرّف بالموسيقيين وفريق التسجيل الذين أسهموا في تشكيل هذه الأصوات.

المحتويات

من ألّف الموسيقى التصويرية لمسلسل Shōgun؟

ألّف Atticus Ross وLeopold Ross وNick Chuba الموسيقى الأصلية. وكان دور إيشيدا وصل أفكارهم الموسيقية الأولية بالموسيقيين في اليابان: اختيار الأجزاء الآلية وتوزيعها، واقتراح أصوات، وتنسيق جلسات التسجيل. وتبلورت هذه المساهمات من خلال الحوار بين المؤلفين والعازفين.

كيف انضم تارو إيشيدا إلى المشروع؟

بدأ التعاون عندما تواصل Nick Chuba مع إيشيدا عبر Instagram بشأن تسجيل موسيقى الغاغاكو. وكان إيشيدا قد استخدم آلات الغاغاكو في أعمال سابقة، منها مشروع لمعرض في جامعة طوكيو للفنون وعمل لمتحف طوكيو متروبوليتان تيين للفنون. وشملت ممارسته أيضًا التأليف للسينما وللفضاءات المعمارية.

جلسة تسجيل الموسيقى التصويرية لمسلسل Shōgun

تسجيل الآلات اليابانية والإنشاد البوذي

حوار بين لوس أنجلوس واليابان

عمل المؤلفون في لوس أنجلوس، بينما جمع إيشيدا العازفين في اليابان. كانوا يرسلون إليه أفكارًا موسيقية أولية ومقاطع أكثر اكتمالًا لمشاهد محددة. أحيانًا كان النقاش يدور حول استبدال جزء بآلة يابانية، وأحيانًا كانوا يسألونه عن الأصوات التي يقترح إضافتها. تحولت اقتراحاته إلى توزيعات وجلسات تسجيل، ثم عادت نتائجها لتغذّي الموسيقى التصويرية.

من الغاغاكو إلى طيف أوسع من الأصوات

بدأت التسجيلات بالغاغاكو، وهو تقليد الموسيقى البلاطية اليابانية، باستخدام آلات منها hichiriki وshō وryūteki وgakubiwa. ثم اتسع المشروع ليشمل آلات مثل shamisen وshakuhachi وkokyū والبوق المصنوع من الصدف. وسجّل رهبان أيضًا إنشادًا بوذيًا في معبد بمدينة كاشيوا.

تنتمي هذه الآلات والأصوات إلى تقاليد موسيقية متعددة. وكان الغاغاكو جزءًا مهمًا من هذا التعاون، إلى جانب أشكال أخرى من الموسيقى اليابانية.

حديث عن صوت آلة hichiriki

أثناء الإنتاج، سأل المؤلفون إيشيدا عن مقطع تؤديه آلة hichiriki في مشهد مهيب. فقد وجد أحد أفراد الفريق في صوتها طابعًا مضحكًا على نحو غير متوقع. لم يشارك المؤلفون هذا الانطباع، وأرادوا معرفة رأي إيشيدا. ولم يسمع هو أيضًا ما لا يناسب المشهد، فبقي الصوت في الموسيقى.

وحين ذكر إيشيدا الواقعة لاحقًا لعازفة hichiriki، هيتومي ناكامورا (Hitomi Nakamura)، قالت إن الأطفال يضحكون أحيانًا عند سماع الآلة في الحفلات. وقدّمت هذه الواقعة لمحة صغيرة عن الاختلاف الكبير في طرق تلقّي الناس للصوت نفسه.

يقدّم الفيديو التالي مدخلًا إلى صوت hichiriki وتقنيات العزف عليها.

الوصول إلى مستمعين جدد عبر Shōgun

بالنسبة إلى إيشيدا وDrifter، فتح هذا التعاون طريقًا أمام الموسيقيين اليابانيين وموسيقاهم للوصول إلى أشخاص ربما لم يكونوا ليكتشفوها بغير ذلك. وأثمر انفتاح المؤلفين وخبرة العازفين أصواتًا لم يكن من الممكن توقّعها عند بداية المشروع.