Drifter développe des concerts avec le compositeur et directeur musical Taro Ishida. Les instruments traditionnels japonais y rencontrent des publics, des lieux et d’autres musiciens. Nous échangeons avec les festivals, salles de concert, musées et institutions culturelles sur leurs projets de représentation et de collaboration.
Le programme peut s’organiser autour de TOKOYO, associer musique et présentation orale ou se construire à partir d’un lieu. Répertoire, effectif et présentation sont pensés ensemble pour donner à l’événement une intention musicale claire.
Voir l’extrait sur YouTube. Cet effectif et ce programme sont ceux d’un concert passé ; chaque nouvelle invitation est étudiée avec son organisateur.
Sommaire
Dans TOKOYO, les instruments du gagaku côtoient cordes, piano et sons électroniques. Ishida écoute la manière dont chacun porte le temps : un souffle retenu puis libéré, une corde qui continue de vibrer, une harmonie qui évolue avec les musiciens. Ces relations façonnent l’écriture et l’interprétation.
Le projet réunit compositions nouvelles, arrangements et répertoire transmis. Les notes de programme distinguent ces rôles, pour rendre perceptibles la tradition et le travail d’Ishida en son sein. L’expérience s’adresse autant aux familiers de ces instruments qu’à ceux qui les découvrent.
À Paris en 2026, le programme à huit interprètes réunissait hichiriki, shō, ryūteki et gakubiwa, violon, alto, violoncelle et Ishida au clavier ; certains musiciens jouaient aussi d’autres instruments. Cet exemple donne une idée de l’effectif. D’autres formats dépendent du répertoire et des participants.
TOKOYO et ses musiciens — anglais · Écouter l’album
La Maison de la culture du Japon à Paris a accueilli TOKOYO le 27 mars 2026. La veille, une conférence avec démonstrations de gagaku préparait l’écoute. Les deux événements offraient des entrées complémentaires dans la musique.
Le 18 mars 2026, à l’Institut culturel japonais de Cologne, Ishida accompagnait de ses explications l’Ensemble de gagaku de Cologne. Il a également rejoint cet ensemble à Manga-Comic-Con, dans le cadre de la Foire du livre de Leipzig. Travailler avec un ensemble local constitué donne une autre forme au programme qu’une tournée de TOKOYO.
Récit de tournée — anglais · Programme de Paris · Programme de Cologne — allemand
Un festival ou une saison peut accueillir un ensemble d’œuvres comme TOKOYO. Nous discutons de sa place dans votre programmation, de votre public et du lieu, avant de proposer répertoire et production.
Des interprétations alternent avec de brèves explications sur les instruments, la musique ou la création. Le public peut entendre, découvrir un élément puis réécouter. L’équilibre entre parole et jeu, ainsi que l’interprétation linguistique, sont adaptés à l’auditoire.
Un espace, une exposition ou le souhait de travailler avec des artistes locaux peut être le point de départ. Ishida peut intervenir en composition, arrangement ou direction musicale. Le répertoire, le temps de préparation et l’expérience des interprètes déterminent les possibilités.
Commencez par les dates ou la période, la ville, le lieu et le public souhaité. Une fiche technique complète n’est pas indispensable au premier échange. Une enveloppe budgétaire aide à envisager l’effectif et le format.
Une fois la direction musicale définie, nous précisons les interprètes, la durée, les répétitions, les instruments, la sonorisation et la scène. Déplacements, hébergement, production locale, interprétation et éventuelle captation ou diffusion doivent aussi entrer dans le plan.
Une conférence ou démonstration peut accompagner le concert lorsque le projet comprend une dimension pédagogique ou de médiation. Le programme parisien en offre un exemple.
Vous pouvez nous transmettre un premier cadre, même encore ouvert.
Contacter Drifter — formulaire en anglais ou écrire à mail@drftr.co.jp.
Pour venir écouter un concert, consultez le calendrier des concerts et rencontres — anglais.
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